Na minha última coluna, escrevi sobre os trabalhos de Donald Judd na Fundação Chinati, na pequena cidade de Marfa, no oeste do Texas. Mas a Fundação tem mais do que os trabalhos de Judd – e tem mais Judd em Marfa fora da Fundação.

De acordo com o seu site, a Fundação Chinati foi concebida originalmente para mostrar os trabalhos de Donald Judd, John Chamberlain e Dan Flavin. Chamberlain, que ainda está vivo, e Flavin, que morreu em 1996, eram amigos de Flavin e existe algo em comum nas poéticas dos três – apesar das enormes diferenças.

A instalação de Chamberlain, em Marfa, consiste em uma coleção de 23 esculturas de aço pintado e cromado. Judd adaptou um antigo entreposto de lã, no centro da cidade, junto à linha do trem, para receber as esculturas. Elas são pedaços de automóveis, pára-lamas e pára-choques, retorcidos, encaixados e soldados. A identidade entre esses trabalhos e o minimalismo geométrico de Judd não é tão óbvia, mas, aos poucos, vamos percebendo os pontos de contato, como o uso de materiais industriais e o uso de cor na escultura – coisas que não eram comuns no momento em que os dois artistas começaram a se destacar, nos anos 60.

Dan Flavin era amigo próximo de Judd, mas o seu trabalho na Chinati só foi concluído e instalado em 2000. Flavin também trabalhava com materiais industriais – lâmpadas fluorescentes de várias cores diferentes. Para Marfa, ele desenhou uma instalação que ocupa seis prédios iguais e usa apenas quatro cores diferentes, em pares – cor-de-rosa, verde, amarelo e azul. Apesar de ter sido um dos últimos trabalhos do artista, ele tem algo de elementar. É como uma gramática da arte da luz colorida, mostrando que é possível criar muita riqueza a partir de elementos bastante simples.

Judd, por sinal, está presente em Marfa, não apenas através da Fundação Chinati, mas também através da Fundação Judd, que mantém os espaços onde o artista residia e trabalhava. É sempre fascinante visitar estes lugares e tentar captar um pouco da relação entre vida e obra do artista. O caso de Judd é ainda mais rico, pois ele foi também arquiteto, designer e crítico de arte, e acreditava que a barreira entre arte e vida tinha de ser derrubada. É por isso que os espaços de exposição desenhados por ele são também espaços habitáveis, ao menos em princípio.