Detalhe da obra de Florence, com as nuvens que remetem a uma praia com ondas

O que mais me atraiu na exposição de Hércules Florence, na Pinacoteca do Estado, foi a sutileza das aquarelas representando o céu das manhãs e tardes, enquanto expedicionava com o Barão Langsdorff pelo interior do Brasil nas primeiras décadas dos 1800.

De alguma forma, a leveza dos tons e a aglomeração que as nuvens tomavam transferiram-me para o poema De Manhã de Höderlin, que recentemente reli, por ocasião da mostra de Tunga na Galeria Millan.

No poema, ele fala das cores avermelhadas da aurora anunciando o novo dia, tocadas pelas nuvens “borbulhantes, silenciosas, que como maré na praia ondulam, sempre mais altas, inconstantes”. Pensar que aquelas cenas pudessem ser também documentais transformava a viagem através das aquarelas ainda mais vívida para mim.

Detalhe das "nuvens" de pneus de Sailstorfer

Naquela mesma tarde, na abertura de Michael Sailstorfer no Galpão da Galeria Fortes Vilaça, deparei-me com uma instalação surpreendente, formada por câmaras de ar de pneus de caminhões e tratores, que foram postas suspensas no teto do Galpão, como se fossem nuvens. Logo abaixo, um vídeo em looping demonstrava o que parecia ser a expansão e retração de uma tenda, como uma respiração, numa filmagem que, na verdade, retratava os momentos iniciais de sua própria explosão.

Para mim, naquele dia, tanto as nuvens de Florence, quanto as de Sailstorfer, tinham o poder de acalmar a alma e incitavam o espectador a torcer pelo acontecimento.